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Selznick Productor asociado: Hugh Perceval Guion: Graham Greene Fotografía: Robert Krasker Montaje: Oswald Hafenrichter Música: Anton Karas Dirección artística: Ferdinand Bellan y Vincent Korda Estudio/Productora: London Film Productions Distribución: British Lion Film Corporation en Reino Unido y Selznick Releasing Organization en Estados Unidos Duración: 104 minutos aproximadamente, aunque existen versiones de distinta duración País: Reino Unido Idioma original: Inglés, con diálogos en alemán Formato: Blanco y negro Género: Cine negro, thriller, misterio y drama criminal La película fue rodada en buena parte en la propia Viena, todavía profundamente marcada por la Segunda Guerra Mundial y dividida en cuatro zonas de ocupación. Esa decisión de Carol Reed resultó fundamental para crear la atmósfera extraordinariamente sombría y expresionista de la película. Reparto principal Joseph Cotten como Holly Martins Alida Valli como Anna Schmidt Orson Welles como Harry Lime Trevor Howard como el mayor Calloway Bernard Lee como el sargento Paine Ernst Deutsch como el barón Kurtz Siegfried Breuer como Popescu Erich Ponto como el doctor Winkel Wilfrid Hyde-White como Crabbin Paul Hörbiger como el portero de Harry Lime Sinopsis Viena, poco después de la Segunda Guerra Mundial. La ciudad, dividida entre las cuatro potencias vencedoras, vive entre las ruinas, la escasez y un floreciente mercado negro. El escritor estadounidense de novelas del Oeste Holly Martins llega a la ciudad invitado por su viejo amigo Harry Lime, que le ha prometido trabajo. Sin embargo, nada más llegar descubre que Lime ha muerto en circunstancias aparentemente accidentales. Martins comienza a interesarse por lo ocurrido y pronto descubre que existen contradicciones entre las distintas versiones de los hechos. Su investigación le llevará a conocer a Anna Schmidt, antigua amante de Lime, y al mayor Calloway, un oficial británico que parece saber mucho más de lo que cuenta inicialmente. Lo que comienza como una búsqueda personal se convierte poco a poco en una investigación mucho más peligrosa, en una Viena donde las apariencias engañan y la lealtad tiene un precio. Datos económicos y recepción de su época El tercer hombre fue una producción internacional de considerable importancia, respaldada por Alexander Korda y David O. Selznick y distribuida internacionalmente. Se estrenó en Londres el 31 de agosto de 1949 y posteriormente llegó a Estados Unidos. La película tuvo una excelente acogida en Reino Unido, tanto crítica como comercial, y rápidamente se convirtió en uno de los grandes éxitos del cine británico de posguerra. La crítica destacó especialmente la dirección de Carol Reed, la fotografía de Robert Krasker y la original utilización de la Viena destruida como escenario dramático. Monthly Film Bulletin calificó la película como el trabajo visualmente más impresionante de Reed hasta entonces. La recepción en Austria fue inicialmente mucho más fría. Para un público vienés que acababa de vivir la guerra, contemplar su ciudad reducida a ruinas y presentada como un lugar de corrupción, mercado negro y supervivencia resultaba bastante incómodo. Con el tiempo, sin embargo, la propia Viena terminaría adoptando la película como parte de su identidad cultural. Premios y nominaciones Premios Óscar Ganó el Óscar a la Mejor Fotografía en Blanco y Negro para Robert Krasker. Nominada al Óscar al Mejor Director para Carol Reed. Nominada al Óscar al Mejor Montaje para Oswald Hafenrichter. Festival de Cannes 1949 Ganó el Gran Premio del Festival de Cannes, máximo galardón del certamen en aquella edición. Premios BAFTA Ganó el premio a la Mejor Película Británica. Nominada a el premio a la Mejor Película. Nominado Carol Reed al DGA Award. NBR: Top Ten Foreign Films La película recibió además otros reconocimientos internacionales y el extraordinario éxito de la música de Anton Karas hizo que la banda sonora se convirtiera también en un fenómeno comercial. Anécdotas y curiosidades Graham Greene escribió la historia pensando directamente en el cine Una de las particularidades más interesantes de El tercer hombre es que Graham Greene no escribió primero una novela para que Hollywood la adaptara. Greene recibió el encargo de desarrollar una historia cinematográfica ambientada en la Viena de posguerra y escribió un relato que funcionaba fundamentalmente como material previo para construir el guion. La novela corta de El tercer hombre se publicaría posteriormente. El propio Greene explicó que necesitaba escribir una historia antes del guion porque le permitía disponer de mucho más material del que finalmente necesitaría la película. El personaje de Harry Lime tiene además una interesante conexión con la vida de Graham Greene. Según los biógrafos del escritor, Lime estuvo parcialmente inspirado en Kim Philby, el famoso espía británico que posteriormente se descubrió que trabajaba para la Unión Soviética. Greene había trabajado en los servicios secretos británicos y Philby había sido incluso superior suyo durante aquella etapa. La experiencia de Greene con el mundo del espionaje ayudó a proporcionar a la película esa sensación de desconfianza y ambigüedad moral que la caracteriza. Carol Reed quería a Orson Welles para Harry Lime, pero David O. Selznick no estaba convencido. Selznick prefería a Noël Coward, porque consideraba que Welles no era una apuesta suficientemente segura desde el punto de vista comercial. Reed insistió y finalmente consiguió imponer a Welles. Resultó ser una de las decisiones de reparto más importantes de la historia del cine. Cary Grant estuvo relacionado con el proyecto Antes de que Joseph Cotten quedara definitivamente como Holly Martins, Cary Grant llegó a estar considerado para el papel. También se barajaron otros nombres importantes, entre ellos James Stewart. Finalmente fue Cotten quien consiguió el personaje y terminó convirtiéndolo en uno de los papeles más recordados de su carrera. Aunque Harry Lime es uno de los personajes fundamentales de la historia, Orson Welles aparece en pantalla durante aproximadamente quince minutos. Sin embargo, su personaje domina buena parte de la película incluso cuando no está presente. Carol Reed consiguió algo muy difícil: convertir la ausencia de un personaje en una fuente constante de tensión y expectación. El famoso discurso del reloj de cuco Una de las frases más célebres de la película, el discurso pronunciado por Harry Lime durante la conversación en la noria, no procedía originalmente del guion de Graham Greene. La documentación conservada del guion confirma que aquel célebre parlamento no figuraba en la versión original. Greene reconoció posteriormente la intervención de Welles. Anton Karas era un músico vienés prácticamente desconocido fuera de su entorno cuando Carol Reed lo escuchó tocar la cítara. Reed quedó fascinado con aquel sonido y decidió incorporarlo a la película. La idea inicial era utilizarlo solamente en algunos momentos y combinarlo con una partitura orquestal tradicional. Sin embargo, Reed y los productores terminaron tomando una decisión mucho más arriesgada: utilizar prácticamente solo la cítara de Karas como música de la película. La música se convirtió además en un enorme éxito comercial y el tema de El tercer hombre llegó a ser un auténtico fenómeno discográfico en Reino Unido. Carol Reed aprovechó las ruinas reales de Viena para construir la identidad visual de la película. Calles destruidas, edificios bombardeados, hoteles, cafés, la noria del Prater y las alcantarillas de la ciudad forman parte esencial de la historia. El BFI considera que la Viena de El tercer hombre constituye prácticamente la verdadera protagonista visual de la película. Aunque gran parte de la película se rodó realmente en Viena, algunas escenas interiores fueron realizadas posteriormente en Shepperton Studios, en Inglaterra. Incluso determinadas partes de las alcantarillas y algunos decorados fueron reconstruidos en estudio. Uno de los detalles más curiosos es que un pequeño quiosco situado en una plaza de Viena y utilizado en una escena clave era simplemente un elemento de atrezo colocado allí para facilitar la acción. La producción trabajó durante semanas en la ciudad y tuvo que obtener permisos de las cuatro potencias que ocupaban Austria. El equipo llegó a trabajar con un sistema prácticamente continuo de rodaje, aprovechando las diferentes horas del día y de la noche. La Viena real aportaba una autenticidad extraordinaria, pero también significaba trabajar entre ruinas, condiciones meteorológicas complicadas y localizaciones difíciles. Existieron diferentes versiones de El tercer hombre. La versión británica tenía una duración considerablemente mayor que la versión estadounidense, que fue remontada por Selznick para el mercado americano. La diferencia no era pequeña: la versión británica ronda los 104-105 minutos, mientras que algunas versiones estadounidenses quedaron en torno a los 93 minutos. Durante la promoción estadounidense, Selznick Releasing Organization pidió a los críticos que no revelaran un elemento fundamental de la historia. El problema fue que muchos críticos decidieron hacerlo de todos modos. Es un ejemplo curioso de cómo funcionaba la relación entre los estudios y la pr
