老友记不记

陈鹏丞

这档播客的主播是Trees和Cici,她们也是互相的好朋友。 两个现实生活里的理想主义者,勇敢的底气就是保持真诚。她们不想顺从任何定式与标准去生活,也尊重所有的生活方式。 这是两个女性在表达看见自己,和更多人相遇的故事。欢迎来到这个世界,也许这里是一片废墟,但崭新的一切也在这里创建。

  1. May 21

    EP16:青春系列|一零到一五:被电影照亮的那些夏天

    本期片单:《初恋这件小事》(2010)、《那些年,我们一起追的女孩》(2011)、《我的少女时代》(2015) 🌤 为什么是 2010–2015?这是校园青春片最蓬勃的年代。那几年亚洲(尤其台湾)大量产出“普通人青春”的故事,没有短视频时代的快节奏,保留着笨拙、真诚、缓慢的情绪气质——也因此成为一代人的共同回忆。 这些电影陪我们长大、陪我们做梦,也照亮了我们对青春的“最理想想象”。 🎬 1.《初恋这件小事》: 02:45 普通女孩的成长故事|丑小鸭到白天鹅的最经典模版 ✦ 为什么它会火遍全亚洲?借用“丑小鸭变白天鹅”大叙事:虽老套,但极其有效。 故事直白、单纯、美好,主角的改变来自于“爱成为力量”。 全程采取女主视角,观众是陪伴小水成长的伙伴,这种主观性让情绪更纯粹。 少女时代的恋爱是一种“信念感”:手写信、签名留言、暗暗努力、默默喜欢——那时的爱是慢的、有耐心的。 ✦ 电影分析小水的成长不仅来自爱情,还有友情的滋养;她被朋友们包围,被老师鼓励。 电影不讲青春的混乱,而是讲“因为喜欢一个人而变得更好”。 那种直白的美好,是成年后难以复制的情绪。 🎬 2.《那些年,我们一起追的女孩》:14:00最具代表性的台湾青春片|成为青春电影的“满分模版” ✦ 它为什么能成为现象级?真实与共鸣感:一群人一起暗恋优秀学姐,是很多人共有的青春体验。 捕捉“行为的过程”而非结果:QQ 日志、非主流语录、匿名留言、情绪化的文字——完美刻画千禧年代的青春烙印。 台湾校园氛围感强:白衬衫校服、折纸飞机、罚站、看球场帅哥、下课吃小吃……这些具象场景成为“青春”的代名词。 情感的“拉长感”:那个年代的喜欢是慢慢累积的,而不是高浓度速溶式。 ✦ 为什么这部电影“高于我们的真实生活”?30:43因为我们现实中的青春常被卷子、补课和压力填满。 而电影给予我们的是:那些我们没拥有过、却愿意当成回忆的青春。 ✦ 经典场景地震电话那一幕 33:41 劫后余生般的浪漫。他们已经进入大学,却仍第一时间想确认对方是否平安。→ 这份爱从青春延续到成年,跨越时间但未消失. 🎬 3.《我的少女时代》: 41:20 少女成长 × 反叛 × 台湾千禧世代文化 ✦ 与《那些年》的差异 42:38 《那些年》:回望式、遗憾式、怀旧式。 《少女时代》:更温暖、结局圆满,是“少女成长的故事”。 ✦ 故事核心林真心以为自己喜欢的是“校草”,却在与徐太宇的互动中理解:原来心动不是外貌或设定,而是被理解、被支持、被照顾的真实感受。 ✦ 电影的时代感 48:43 那是千禧年前后的台湾:卡带、偶像海报、IDOL 小卡。 是一个“少女心文化、CP 文化、苏感”开始兴起的年代。 徐太宇=坏坏的温柔男孩,是当时少女文化的典型想象。 ✦ 反抗与勇气徐太宇被诬陷作弊,全班同学站出来承认“自己也违规”。 虽然中二,但极其青春。 那种与规则对抗、保护朋友、坚持正义的热血,是长大后找不回的东西。 🎵bgm: 蓋なしの彼 - mei eharaTake It Slow - Crispy脆乐团,The Dinoasaur's Skin 在小宇宙查看该单集文稿

    1h 1m
  2. Apr 1

    EP13. 世界上最糟糕的人: 我不知道答案很糟糕吗?

    尤莉娅为什么要离开一个看起来很好的伴侣?00:02:11 分手不仅是“不爱”,也涉及嫉妒与不匹配。漫画家已有完整的人生世界,而她不愿意牺牲自我去融入。 她拒绝让自己的人生被对方预设(结婚、生子),她渴望的是被理解和接纳而不是或被告知该怎么生活。书店男友与漫画家的不同?00:13:22 在前一段关系中,两个人都无法填补内心的空虚;而在与书店男友在一起时,他们被对方身上的荷尔蒙所吸引,这种纯粹的刺激正是当下最需要的体验。 女主对看似深度的漫画家关系感到厌倦,那段关系其实并不让她感到快乐或轻松。与书店男友在一起,她只想体验一段轻松、直接、由荷尔蒙驱动的感情。电影中最喜欢的片段?00:26:25 去漫画家姐姐家:女主被家庭与孩子的氛围包围,感到强烈不适,与漫画家产生争执,意识到这不是自己想要的人生。 女主与书店男友形成对比,她没有成为所谓“成功的人”,没有完美关系,但她成为自己人生的探索者与体验者。为什么电影叫这个名字?00:35:08 女主的行为很难用“好”或“坏”去评判,她在不断调整和改变自己的选择。她这种随性的生活态度,是不符合社会对于“完美女性”的预期的。 “最糟糕”这个评价是以结果为导向的。女性成长不一定是向上或线性的,也可以是前进三步、后退一步的“弯曲轨道”。那些犹豫与试错,本身就是成长的标志。如果你是尤莉娅,你会像她那样做选择吗?00:45:03 Trees: 为了接纳其他人而调整自己去适应关系,尤莉娅是我的反面,但也给了我鼓舞。这部电影变成我的一个形容词: “我正在经历一个尤莉娅时刻”。 Cici:  “大事随脑,小事随心”,害怕在重要的事情上不断试错和修复。但她让我思考:我在生活中愿意尝试和承担的边界。🎵Bgm: Eugene-Sufjan Stevens 在小宇宙查看该单集文稿

    58 min
  3. Jan 5

    EP11:夸女宝时间 | 当女性选择站在故事中心会发生什么

    Part 1: 王男:一个可爱、轻盈、多面体的女宝 王男的创作模式 00:02:00 生活流小切口:作品主题贴近生活(如社团招新、密室逃脱),擅长从细微、易被忽略处挖掘深刻主题(梦想、勇气、爱情与自我)。 轻盈的表达:例如密室作品中的名台词——“王广,你说我要不要去下一关?”,将重大决定回归个人自由意志,剔除了社会压力与道德绑架。 “贴脸式”创作:角色与演员本人性格高度贴合,角色高光与演员魅力相得益彰,让角色显得真实鲜活。多面体形象:跳出“女配角”的框架 00:06:00 打破单一类型:她塑造的角色身份多样(社长、服务员、参与者等),不再是男性身边的附庸或某种固定标签。 掌握主动权:角色往往是故事的驱动者(如钩针社社长),具有强烈的主角感和自主意识,呼应了观众对“女本位”叙事的期待。王男是一个“可爱的小手办” 00:23:00 卡通感与反差萌:能驾驭“理不直气也壮”的小人物,将霸气与蠢萌结合,演得既好笑又讨喜。 能量充沛:敢于使用肢体幽默和表情,表演充满能量与幸福感,带来纯粹的快乐。Part 2: 影视中的女性角色:女性联盟与破碎中生存《All Her Fault》中母亲联盟与女性作为推动者 00:31:30 母职反思与联盟:“母职惩罚”——社会对母亲苛刻的审视与要求。两位母亲在危机中彼此信任、无需解释,构建了一个能暂时卸下重担、回归自我的安全空间。 男性与女性在关系中的差异:男性更看结果,女性更看过程;男性以自我为中心,女性以关系为中心。 女性的韧性:女性常被期待善于忍耐(生理痛、情感痛),这种被忽视的“疼痛经验”也锻造了她们的韧性,使她们能在压力中成为故事的支柱与推动力。《马男波杰克》中的Diane:在破碎中生存与自我生长 00:50:00 脆弱与坚强共生:Diane展现了东亚女性血脉中的敏感、孤独与痛苦,以及一种原始的生命力。作为移民二代,她身上有种深刻的“漂泊感”,无论在故土还是异乡都难以找到归属。她渴望爱又害怕失去,状态始终摇摆。 破碎中生存:Diane的出走并没有带来戏剧性的“蜕变”或圆满答案。她只是淡淡地重新回到了她的生活中,但是不一样的是她变成了一个surviver。🎵bgm: Wind of Tomorrow-落日飞车 在小宇宙查看该单集文稿

    1h 3m

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这档播客的主播是Trees和Cici,她们也是互相的好朋友。 两个现实生活里的理想主义者,勇敢的底气就是保持真诚。她们不想顺从任何定式与标准去生活,也尊重所有的生活方式。 这是两个女性在表达看见自己,和更多人相遇的故事。欢迎来到这个世界,也许这里是一片废墟,但崭新的一切也在这里创建。