电影漫谈·ReelTalk

晓说家CHANNEL

灯灭之后，世界才开始发声。 《ReelTalk》于暗处点灯，于光中辨影。 我们在故事里相遇，在命运中对望， 以电影为舟，横渡人性的深海。

Episodes

  1. Jun 15

    第10话｜低俗小说

    The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men。正义者之路被暴虐之恶人包围，以慈善之名引导弱者通过黑暗之谷的人有福了 。 当世界不再提供意义，人到底还能靠什么活下去？我今天就站在“影史后视镜”的位置，继续把镜面擦亮了一点，从昆汀的《低俗小说》开始聊起，开讲现代性对于每一个焦虑的普通人意味着什么？以及如何现在电影的不确定性中找到我们生而为人的确定性？如何从现实困惑中完完整整的把自己解放出来？ 在小宇宙查看该单集文稿

  2. Apr 19

    第9话｜公民凯恩

    “玫瑰花蕾”（Rosebud）有些人二十多岁，就把一生的高度定完了。莫扎特19岁完成五部小提琴协奏曲，让旋律不再取悦上帝，而是审视人类；杜甫23岁写下望岳，让山第一次有了人格。威尔斯25岁拍了《公民凯恩》，让英雄第一次在镜头里腐烂。让电影第一次意识到：它不纯粹是讲故事的艺术，也是拆神的工具。天才的青春，往往是后来者的天花板。当同龄人还在问：我适合干什么的时候？ 文明早已被天才们提前透支了几十年。今天我就带诸君见识一下《公民凯恩》的天才导演奥逊威尔斯。看看他如何用一部自编自导自演的处女作电影，提前消耗掉整个电影史的未来？ 在小宇宙查看该单集文稿

  3. Apr 8

    第8话｜穆赫兰道

    “People tell the world you're crazy. And all your protests to the contrary just confirm what they're saying.”‌人们都说你疯了。你越反驳，就越证明他们说得对。如果说尼采用一句话让你的道德观从高空坠落，爱因斯坦却让死了的上帝继续掷骰子，阿基米德用一个支点撬起了地球，那么大卫林奇做的事显然更简单、也更残忍：用一部电影烧坏了几百万人的脑子？而且你还会心甘情愿。物理与精神，从未如此平行。今天我就来斗胆说说，这部烧坏了几百万人脑子的电影——穆赫兰道，一场关于欲望、幻觉与自我处刑的好莱坞艳梦，是如何从屏幕上悄无声息地撕开了观众的认知世界。 在小宇宙查看该单集文稿

  4. Mar 31

    第7话｜八部半

    《八部半》拍出了所有男人的秘密？一个天才如何被自己逼到精神破产，费里尼、现代性、男性自恋与创作的死亡螺旋——一个永恒的拷问——男人脑子里都在想什么？这是一场关于灵魂与身体的暧昧对话。八部半意识流到何种地步呢？它是影史最重要的现代主义杰作之一，打破了线性叙事，将梦境、回忆与现实交织，定义了“费里尼式”的怪诞与华丽。诺兰《盗梦空间》，大卫林奇《穆赫兰道》，昆汀《低俗小说》，伍迪艾伦《星尘往事》、马丁·斯科塞斯、王家卫、蒂姆·伯顿、鲍勃·福斯、大卫·柯南伯格……等等一众大导演及其电影，都能看见费里尼的影子。今天我就来说道说道，一个天才如何被自己逼到精神破产，以及费里尼、现代性、男性自恋与创作的死亡螺旋。 费里尼通过《八部半》丢给我们­­­­­一份冷酷的观察报告：创作不是自我拯救，而是系统赋予合法性的测试；自由不是内在本质，而是权力循环的产物；欲望、羞耻、规则、幻想、焦虑，是现代个体无法回避的结构；幽默与残酷同时存在，观众既是旁观者，也是被观察的节点。 在小宇宙查看该单集文稿

  5. Mar 28

    第6话｜2001太空漫游

    今天每一个活着的人身后，都立着30个鬼魂—— 三十比一 ，正是死去的人与活人的比例。开天辟地以来，在地球上活过的人大约总共一千亿。这是个有趣的数字，因为说巧不巧，我们所在的这个宇宙，也就是银河系，也有大约一千亿颗星星。因此，每一个在地球上活过的人，在这个宇宙里都有一颗对应的星星在闪烁。《2001太空漫游》不是尼采式的欢呼，不是海德格尔式的忧虑，不是福柯式的揭露，也不是维特根斯坦式的沉默。它是一次更冷的提问：当人类终于站在智慧的尽头，却发现那里没有意义在等待——那这段进化，还要不要继续？ 另一面又为什么说《2001太空漫游》是“反人类”的？因为它完全不讨好观众。1968 年上映的《2001》，做了三件在商业电影史上近乎犯罪的事：一是开场 25 分钟没有一句人类台词，二是中段用 10 分钟拍一支太空芭蕾，三是结尾拒绝解释任何“意义”。 如果哪个导演和编剧一起说，他们都没看懂自己拍的电影，你肯定觉得这俩人在满嘴跑火车。可是当库布里克和克拉克这么说，大概你就不觉得奇怪了。《三体》作者刘慈欣说，我所有作品都是对它的拙劣模仿。它就是克拉克的小说库布里克的电影《2001太空漫游》。据说因为这部电影，NASA每天叫醒宇航员的音乐换成了蓝色多瑙河，卢卡斯拍摄了星球大战系列，斯皮尔伯格做了导演。 如果你把《2001太空漫游》当成“太空冒险电影”，那就像把《资本论》当成理财教程，或者把《红楼梦》当成家族伦理爽文。库布里克根本不关心你会不会看懂剧情。他只关心一件事：当一个物种获得“理性”，它会进化成神，还是进化成更高级的工具？ 综观《2001太空漫游》不是关于未来，而是关于——我们配不配拥有未来。 在小宇宙查看该单集文稿

  6. Mar 24

    第5话｜千与千寻

    我不知道将去何方， 但我已在路上。你懂《千与千寻》吗？我想我是懂宫崎骏的吧！ 如果说今敏的《红辣椒》是诺兰《盗梦空间》的灵感来源，那么宫崎骏的《千与千寻》就是鲁迅《狂人日记》里“救救孩子”这四个大字的最好注释。让孩子是孩子，让大人是大人，让石头是石头，让鸟儿是鸟儿，这不就是至善至美、至真至纯的童话世界。 我将分为十五个章节点来全新解读宫崎骏的这份成人诊断报告书： 第一章：名字不是符号，而是人类最后的私有财产 第二章：油屋，一座高度文明的异化工厂 第三章：劳动的真正目的，不是生产，而是驯化 第四章：无脸男，消费社会制造的“精神空壳” 第五章：父母变猪，不是贪吃，是中产生活的终点形态 第六章：白龙，系统内部的清醒者，为什么最痛苦 第七章：千寻为什么必须是“一个女孩” 第八章：时间结构，为什么这不是一部“线性成长”的电影 第九章：神隐，日本文化中最残酷的集体隐喻 第十章：宫崎骏的终极悲观，他并不相信人类会赢 第十一章：空间不是背景，而是“精神结构”的外化 第十二章：食物，从“滋养”到“控制”的转变 第十三章：善良在这里不是美德，而是一种“高风险行为” 第十四章：结局，没有胜利，只有“未被吃掉” 第十五章：《千与千寻》真正留给这个时代的东西 在小宇宙查看该单集文稿

  7. Mar 22

    第4话｜红楼梦

    鲁迅说：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。张爱玲也说：平生有三大恨事，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。红楼梦：一场民族精神的慢性病历。 红楼梦这三个字，相信是个中国人恐怕都不陌生。87版《红楼梦》不是一部“经典电视剧”，而是一份关于中国文化心理的长期病例。它记录了一个社会曾经允许失败被完整讲述的短暂时刻。当我们今天再回看它时，感到不适，并非因为节奏慢、画面旧，而是因为我们已经很久没有被允许面对：人生可能真的没有意义，努力未必带来回报，而理解这一点，本身就是代价。 这，可能正是《红楼梦》至今仍然有意义的原因。因为今天的叙事不再允许：无意义的人生；不成功的爱情；长期错误却仍能运转的制度。而《红楼梦》完整呈现了这一切。它不是怀旧，而是一份仍在生效的诊断书。同时是一个警告：当一个社会只允许成功叙事，悲剧就会转入现实。 在小宇宙查看该单集文稿

  8. Mar 20

    第3话｜教父

    男人只有两种，看过教父的，和没看过教父的。《教父》不是“黑帮电影”，而是一部政治哲学著作。没看过《教父》的男人，和没喝过《教父》鸡尾酒一样，人生都是不完整的。 《教父》告诉我们，权力如何学会穿西装？又为什么说它是一部关于家庭、暴力与现代文明的黑色福音书？我今天不是解说员，而是入殓师，所以这不是影评，是一场文明尸检，我会把《教父》的每一寸肌肤都重新清理一遍，带着大家从文本、权力与文明、现代性、资本与宿命的角度，一起回味经典，尝尝教父这杯陈年老酒的烈味儿。 每一个看懂《教父》的人，都会在某个瞬间沉默。因为你突然意识到：你讨厌的不是黑帮，你害怕的是——这个世界离不开他们的逻辑。 在小宇宙查看该单集文稿

  9. Mar 19

    第2话｜霸王别姬

    人格加工厂”的戏班是如何炼成的？ “传统酱缸”为什么人最容易把变成四不像？最后那一剑是虞姬的风流也是程蝶衣的自由？霸王别姬的文化忌讳和留给观众的遗嘱是什么？三种人格模型如何在历史中被“筛选”？程蝶衣的“忠贞”如何一步步变成死路？段小楼为何必然成为“幸存者”？菊仙为何在任何版本的历史中都没有位置？历史如何作为一台“角色分配机器”全面运转？文革并非断裂而是一次彻底的“逻辑显影”？为什么“好人”在这里比坏人更危险？程蝶衣如何一步步走向那一剑而几乎没有选择？ 程蝶衣为什么必须死在舞台上？段小楼“活下来”的真正代价？为什么《霸王别姬》不是过去式以及这部电影留给当代人的最后一句话？我不相信大多数人能真的看懂《霸王别姬》，这部关于“活得像人有多难”的精神史电影。今天我就做一回庖丁解牛，用真正的万字解说，从性别、权力、历史、艺术、人格到民族心理等角度来全面解读它。先说结论：这不是“同性恋电影”，而是“中国人如何被历史掰弯”的电影。 《霸王别姬》真正拍的是谁？不是程蝶衣。不是段小楼。不是菊仙。而是——每一个在巨大的历史潮头与制度洪流面前，被要求“演得像样一点”的普通人。演忠，演孝，演进步，演正常，演正确。唯独不能演自己。演久了，你就分不清：是我在演，还是我就是这样。 这部电影为什么到今天依然让人不舒服？或者说依然让人浑身不自在。因为它说了一句中国文化里最忌讳的话：有些悲剧，不是坏人造成的，是“好人太听话”。这句话甚至可以说是整部电影留给我们的唯一遗嘱。这就是我那位姓鲁的爷爷说的话：真正的悲剧，不是坏人嚣张，而是好人沉默。 在小宇宙查看该单集文稿

  10. Mar 19

    第1话｜肖申克的救赎

    “Some birds aren't meant to be caged,their feathers are just too bright.”有些鸟儿注定是关不住的，他们的每一片羽翼上都闪耀着自由的光辉。被合理的存在是被肯定的存在，被延迟的正义是被否定的正义。佛说众生平等，为何还分三六九等？佛又说普渡众生，为何又众生皆苦、苦海无边？所以当我们在谈论希望时，我们到底在谈论什么？如果出生、自由和爱情都没能拯救你，那猜命运最后一张牌究竟会攥在谁手里？人生能改变命运的机会，也许只有一次，而能决定你归宿的，唯有你不屈的选择——勇敢去试。这也正是肖申克的意义之一。 肖申克不能帮你一夜暴富，但可以教你：怎么在烂环境里，为自己挖一条生路。而世界是一座肖申克，但你未必在里面。因为任何一个你不喜欢又离不开的地方，都是监狱。任何一种你不喜欢又离不开的生活，就是肖申克。 电影里只有两个人最终走出了肖申克。但镜头里，至少出现过上百名囚犯。如果这是现实，成功率大概是 2%。那么问题来了——为什么我们总是下意识把自己代入那 2%，而不是剩下的 98%？ 肖申克监狱之所以可怕，不在于它暴力，而在于它极其“文明”。它有制度、有流程、有宗教、有劳动改造、有文化娱乐、有申诉渠道。它甚至不否认“人权”，它只是在实践中告诉你：人权是可以被无限延期兑现的。这正是现代制度的基本特征：它不需要你痛苦，它只需要你适应。而一旦你适应了，你就会开始自发维护它，甚至成为其中一份子。 这正是安迪和瑞德两个独立个体，之于存在的本质的换位思老。这里引发了两个关于现代性的思考，迟到的正义算不算正义？存在是不是就合理？存在即合理，正义会迟到但不会缺席，这两句话几乎是大多数的口头禅。可这两句话真正的出处和本意正好与此相反——合理的存在，迟到的正义非正义。换句话说就是，被合理的存在是被肯定的存在，被延迟的正义是被否定的正义。 在小宇宙查看该单集文稿

  • 10 Episodes

About

灯灭之后，世界才开始发声。 《ReelTalk》于暗处点灯，于光中辨影。 我们在故事里相遇，在命运中对望， 以电影为舟，横渡人性的深海。

Information

  • Creator
    晓说家CHANNEL
  • Years Active
    2026
  • Episodes
    10
  • Rating
    Clean
  • Copyright
    ©️晓说家CHANNEL
  • Show Website
    电影漫谈·ReelTalk