未來有著數

劉螢, 鄭立明(明哥),Rti

很多人一提到SDGs，也就是聯合國的17項永續發展目標時，往往聽到就感到遙遠且困難，因而不想深入了解。然而，這些目標其實與我們的日常生活密切相關，融入SDGs的方式也相當簡單。 例如，在餐廳中，有的人點了多份食物卻只吃了一兩口便不吃了，造成了不必要的食物浪費。而減少浪費食物、選擇當季當地的食材這些小改變，實際上就是SDGs。 每集節目將邀請不同的來賓，以輕鬆活潑的訪談形式，分享他們生活中的實際經驗，讓聽眾明白SDGs並非遙不可及的概念，而是可以在日常生活中輕鬆實踐，甚至是更便利、更自在的生活。同時希望啟發觀眾，讓更多人積極參與可持續發展的行動，共同提升生活品質，增強社會責任感。 前往＞＞https://www.facebook.com/rti.cantonese/ 央廣粵語粉絲團聽友來函：kercy@rti.org.tw

  1. 1d ago

    除了《臺灣漫遊錄》，在台灣看到了出版的希望

    來賓: 出版編輯阿J 「想害一個人，就叫他開出版社。」從這句在台灣流傳的玩笑話，加上近年出版市場萎縮、閱讀人口減少，讓不少人對出版業相當悲觀。然而，在台灣擔任出版編輯的阿J，在第一線看到的都是希望跟驚喜。 從澳門移居台灣的阿J，在進入台灣出版以後，才真正感受到什麼是專業，什麼是職人精神。「台灣真係有一個好成熟嘅市場，成個運作已經係非常上軌道。喺華文地區亦都比較自由，包容性好大，咩題材都可以。」從編輯、設計、排版到行銷，每個環節都有專業人才負責，編輯終於可以專注在內容本身。 亦正因為市場成熟，台灣對出版品質的要求也特別高。無論是翻譯品質、書籍設計或排版，都有長年深耕各領域的專業職人。「有啲設計師係只做某啲類型，譬如只做文學類嘅，只做社會人民類嘅，其他類型就唔做，真係做得好專。」身為編輯的阿J以前就曾經要自己排版，而台灣，連排版也是非常專業。「排版嘅專業程度真係嚇我一跳，可以淨係排社會人文類嘅書，一排就排咗幾十年，而且係好多書等住佢嚟排。」 雖然近年整體出版市場已經大不如前，但跟港澳相比，簡直可以說動能強勁，很讓人佩服。除了最近一刷再刷，創下亮眼銷售成績的《臺灣漫遊錄》，其他不少社會人文、學術類書籍，即使比較小眾，仍然有很多出版社願意用三、五年的時間投入出版。阿J說: 「呢個代表喺台灣市場係有一定嘅承受力，呢啲好似磚頭一樣嘅學術書，都係有佢嘅需求。」 一個社會的文化資本，除了有很快可以回本，很高效益的娛樂消費之外，也要有深層的鑽研，能夠容納不同類型的作品，讓各類型讀者都能找到自己喜歡的內容。 如果，當你覺得出版沒有希望的時候，就一定要去逛逛每年的台北國際書展，或是各類型的書展活動。每年書展的人潮、徹夜排隊的漫畫迷，每天上百場的講座活動、從各地特別飄洋過海而來的愛書人，這些....都讓人看見台灣出版所擁有的生命力、與希望。

  2. Jun 21

    不怕被AI取代？現在是獨立影片更好的年代

    來賓: 影片工作者蔡嘉儀 AI浪潮來襲，很多人擔心工作會被取代，甚至認為人工智慧將讓創作變得千篇一律? 然而，從事影片製作多年的蔡嘉儀，卻認為，現在反而是獨立影片更好的時代。 為甚麼會這麼說? 其實很簡單。嘉儀說：「而家拍片器材嘅門檻好低，攞住個手機，剪接工具甚至乎唔使錢，又有AI，又有咁方便嘅剪接工具，唔需要好多嘅人手，真係可以做到一部獨立影片出嚟。」對於資源有限的獨立創作者來說，此時此刻的AI浪潮反而提供了更多可能。 對於有人擔心AI會拉低作品品質，嘉儀認為，關鍵從來不在工具，而在使用者本身。「講AI拉低啲素質，其實你自己係一個點樣嘅人，你就會點樣去用嗰個AI。AI係睇你點樣去用，唔係佢出乜嘢你就拍乜嘢。」 其實 ，創作者最重要的始終是故事本身。嘉儀引用緬甸華裔導演趙德胤曾說過的話：拍電影的人就像農夫，只要專注把菜種好，至於如何販售，則交給專業的人去處理。因此，創作者最重要是先把作品做好。 至於作品會不會冒犯觀眾? 題材，市場會不會喜歡? 如果一心只想迎合觀眾、討好市場，作品反而容易失去特色。嘉儀說: 「你好想人人都鍾意你嘅時候，你嘅作品可能就會變得平庸。」身為創作者，就是需要不斷與自己對話，回到創作初心，才能建立堅定的信念。

  3. Jun 14

    娛樂已經夠多 獨立影片開啟更多思考與對話

    來賓: 獨立製作蔡嘉儀 從陸劇《逐玉》、電影《穿著Prada的惡魔2》，到近期在多個國家掀起熱烈討論的韓劇《鐵拳教育》，當今影視市場從不缺少熱門作品。串流平台、短影音、網劇與電影百花齊放，觀眾只要打開手機，就有源源不絕的娛樂內容可以選擇。 然而，在這些高話題、高流量作品之外，紀錄片、獨立製作的長片與短片，卻往往較少受到大眾關注。一年之中，真正能夠走進主流視野的獨立作品並不多。面對競爭愈來愈激烈的環境，獨立影片究竟如何生存？又為何仍然有人願意投入其中？ 影片製作人蔡嘉儀表示：「今時今日，戲真係少人睇嘅，呢個世代太多唔同嘅娛樂。」在網路資訊爆炸的時代，願意花上兩個小時走進戲院，或是靜下心來完整觀看一部電影的人，已經不像過去那麼多。 不過，獨立影片並不等於艱澀難懂，更不是外界刻板印象中的「只有文藝感」。所謂獨立製作，很多時候是導演希望在較不受商業投資限制的情況下，講述自己真正想說的故事。無論是政治議題、社會觀察，或是個人的生命經驗，都可能成為創作主題；在攝影、燈光、音樂，甚至敘事手法上，也經常嘗試跳脫傳統框架。 獨立影片雖然不是以娛樂大眾為主要目的，但仍然必須理解時代與環境。嘉儀說：「一定要面對世界嘅改變，做嗰陣時先至可以思考點樣先至可以令到觀眾入場，或者拍嘅嘢令到人要有共鳴。」 既然不是商業娛樂大片，投入獨立影片的人，在心態與目標上自然也有所不同。嘉儀說：「一開始諗得會做呢啲題材嘅，都唔會預設諗一定要收益幾多？呢個亦都係冇乜可能。」因此，政府補助、輔導金，以及各類紀錄片與影片資助計畫，對獨立影像工作者而言格外重要。 也正因為有這些公共資源的投入，台灣多年來才能培養出許多優秀導演，也讓非主流作品得以持續發展。而各類影展、紀錄片電影節、專題放映以及國際發行等管道，更是獨立作品接觸觀眾的重要橋樑，也讓更多新銳創作者有機會說出自己的故事。 在娛樂選擇愈來愈多元的今天，獨立影片或許並不搞笑輕鬆，但獨立影片所留下的，往往是更長久的思考與對話。

  4. Jun 7

    飛過無數城市後　空中飛人最想留在台灣

    來賓: 玄奘大學招生服務處Roy 這個星期在香港，下個星期在馬來西亞，再過幾天又飛往另一個地方。能夠經常出差、到不同地方工作的生活，真的這麼愜意嗎？ 在玄奘大學招生服務處任職多年的 Roy，工作內容之一就是到海外進行招生宣傳。有時候，他幾乎每個月都要搭飛機出差，足跡遍及港澳、東南亞及其他國家。長年飛來飛去，如今的心情已經和剛入行時大不相同。 Roy說：「係啱啱做呢份工嘅時候，真係會好興奮，可以去到好多唔同地方，可以睇到好多唔同嘢，次次要出國，都會先研究吓當地有咩好食，但係做耐咗之後，尤其去咗當地好多次之後，就未必會咁㗎喇。」 在許多人眼中，出差代表旅行和新鮮感，但對 Roy 而言，更多時候是緊湊的工作行程。曾經有一次到馬來西亞，七天之內就搭了七趟飛機，在不同城市之間奔波。雖然身為馬來西亞人，但他反而因為這份工作，才有機會走訪許多過去未曾到過的地方，甚至是一些較偏遠的地區。 一個人出差在外，最大的挑戰往往是時間管理與突發狀況。有一次在香港，Roy 一天之內就跑了七所學校做招生，在有限的時間內怎麼坐車最快又要控制預算？都必須事前做足功課。 偏偏在那一天，意外接二連三。Roy說：「嗰次喺香港，偏偏個喼個轆又甩咗，對鞋又爛咗，只有拖住個爛喼，著住對爛鞋趕去各間學校，成身臭汗，都唔敢行埋去老師嗰度。」 雖然出差辛苦，但也是有期待。「因為做嘢，喺各地都識咗好多朋友，次次出去做嘢都可以見到好多朋友，都係出差嘅一個少少嘅期待。」 很多人羨慕能夠經常出差出國的生活，但對經常在空中飛來飛去的人來說，更多時候是趕車、趕飛機、趕行程，以及面對各種突發狀況。更現實的是，即使人在外地，原本的工作也不會因此減少；回到辦公室後，等待處理的文件和業務往往已經堆滿桌面。 而對Roy來說，現在最期待的反而是--「我而家真係會希望留多啲時間喺台灣。」

  5. May 31

    「台灣有什麼生意好做？」創業是第一步，生活才是挑戰

    來賓: GoWork執行長Garrick 「台灣有什麼生意好做？什麼行業最容易賺錢？」這是許多想來台灣投資、創業的人，最常問的問題。 數年來，投資顧問Garrick協助過許多海外人士在台灣設立公司、規劃創業與安家生活。從前些年的香港移民潮，到近年來自英語系國家、甚至非洲國家的投資者，他看過各式各樣的創業故事。 在很多海外人士眼中，台灣具有不少創業優勢。譬如：租金與人力成本相對較低，員工專業能力受到肯定，工作穩定度也較高，因此吸引不少人把事業版圖延伸到台灣。Garrick說：「譬如非洲嘅朋友，佢哋就想喺台灣搵一啲好嘅產品賣返去自己嘅國家，譬如二手汽車或電單車零件，甚至二手輪胎。」 不過，當客戶問到「到底做什麼最賺錢」時，Garrick總笑說：「如果有一定成功嘅生意，我都做咗先啦。」每個人的資金、經驗、人脈與專長都不同，比起追逐熱門產業，更重要的是了解自己的能力與興趣。 而除了創業問題，新住民在台灣生活上的適應，也是需要慢慢學習。以開戶為例，外國人在台灣為公司開戶，要確認檢查的文件非常多，辦兩個多小時不為過。Garrick笑著提醒：「食定嘢啦，唔好急啦，千祈唔好喺好趕時間嘅時候去做呢啲嘢，兩個幾鐘開一個戶口叫做快㗎喇。」 近年也有不少科技業者看中台灣的人才優勢而來投資。不過，公司成立後，如何與台灣員工相處愉快，更是需要學習。Garrick說：「以我自己為例，我返公司好重要嘅一件事，就係有陣時買下珍珠奶茶請大家飲，飲吓嘢食吓嘢關心吓大家最近做嘢做成點呀？要同佢哋傾下偈呀！等佢哋開心啲，氣氛就會好啲！」台灣職場重視溝通與人際互動，老闆不能只談工作，也要懂得關心員工。 因為工作內容就是協助海外人士在台灣落腳，Garrick可以說24小時on call，求助的服務項目更是五花八門，從移民創業、居家生活到心靈輔導，甚至馬桶堵塞、買家電、搬家打包，到買菜去那裡買都有。 Garrick說：「我畀佢哋早嚟呀嘛！可以幫就盡量幫囉！如果令到佢哋覺得喺台灣生活有便利啲，有鍾意台灣多啲，咁樣感覺就已經好好喇。」對許多人來說，創業或許只是來台的第一步，真正的挑戰，其實是如何在這裡展開新的生活。

  6. May 24

    從失智長者到過動兒　音樂治療如何幫助人？

    來賓:音樂治療師伍偉文博士 「你哋邊個鍾意睇醫生食藥呀？」課堂上一問，全場冇人舉手；但當再問「你哋鍾唔鍾意聽音樂呀？」幾乎所有人都即刻舉手。對伍偉文博士來說，這正正就是音樂治療最重要的起點。 音樂，大部分人都喜歡。一聽到音樂，有的人可能幾秒鐘就有感受有回應。音樂治療師伍偉文博士說：「音樂基本上大家都鍾意，如果能夠用呢啲大家都鍾意嘅元素去幫助自己，無論身體定心理，其實都會容易接受好多。」 不少人以為，音樂治療只是播放輕音樂讓人放鬆，但其實遠不止這樣。真正的音樂治療，需要根據參加者的背景、文化、年齡與情緒狀態，設計合適的音樂活動。伍博士指出，音樂治療離不開文化，「由台灣嘅音樂治療師對台灣民眾進行治療，佢哋會比較知道台灣嘅文化，會比較接地氣，亦都比較容易有共鳴。」台灣有閩南、客家以及原住民族群，不同成長背景的人，熟悉與有感覺的音樂也完全不同。 因此，音樂治療師很多時不只是放音樂，甚至需要親自作曲、填詞。例如失智症長者，許多事情都已經忘記，但一首熟悉的歌，往往可以喚起遺忘的回憶。譬如「返鄉下」，返鄉下對很多香港的老人家是很重要的，他們很努力賺錢就是為了帶錢回鄉下照顧家人，「咁樣嘅主題喺坊間根本搵唔到現成嘅歌，咁我自己寫一首囉，去帶出嗰種思鄉、氣氛感受」。 除了長者，音樂治療對特殊兒童也很有幫助。例如過動、自閉或智能障礙的小朋友。「一開始家長都好擔心，驚小朋友坐唔住，但係透過窗口睇到小朋友坐曬成堂，仲玩得好開心都覺得好驚訝」其實重點就是讓小朋友在過程中，覺得很好玩，對音樂很有興趣，在音樂裡可以表現自己的能力，參加者就會喜歡。 不過，音樂治療並不一定都輕鬆愉快。有時面對失親、悲傷等主題，參加者也會在音樂中崩潰大哭。「心情都好沉重㗎，睇住參加者啲眼淚一滴滴咁滴落嚟。」 要成為音樂治療師，門檻其實相當高。伍偉文博士本身主修音樂，曾在樂團工作，也做過音樂老師，吹彈拉打的各式樂器，無一不精。而玩音樂都只是基本，最重要是有辦法打開參加者的內心。「最重要係認識參加者、理解佢、接受佢，搵到可以共鳴嘅頻率。」讓音樂不只是娛樂，更成為陪伴與治療的一部分。

  7. May 17

    從《魯冰花》到《忍者龜》　配音員李榮德在台灣最精彩的四年

    來賓: 國際廣播的主持人兼資深配音員李榮德老師 很多人未必知道李榮德的名字，但可能早已聽過他的聲音。從HBO頻道的電影預告、卡通《忍者龜》、電影《監獄風雲》，到台灣經典電影《魯冰花》中郭雲天老師的聲音，背後都是他。甚至多年後，他到桃園龍潭參觀《魯冰花》原著作者鍾肇政的紀念館時，館內仍播放著自己三十多年前的配音。李榮德老師笑說：「志工聽到之後，都爭住同我合影。」 李榮德於1980年投入配音工作，更成為新加坡電視台第一批全職配音員。當時正值新加坡推行華語運動，大量香港電視劇被配成華語版本，《楚留香》《小李飛刀》《奮鬥》《家變》《太極張三豐》等劇中的大俠與主角，他幾乎都演過。 然而，在配音事業逐漸穩定之際，他心裡始終有個夢想--讀中文系。 「我係受中文教育長大，好想讀中文系，但係當完兵之後，南洋大學已經關咗門，我讀大學嘅夢就暫時擱置咗。」工作七年半後，他終於下定決心來台升學。「如果再唔去讀書，以後可能就冇機會喇。」 原本只是為了圓夢，沒想到台灣卻成為他配音人生中的另一個重要舞台。 「嗰四年真係好幸運，可以讀到中文系，又可以繼續配音，嗰四年係我人生當中最快樂、最精彩、最充實嘅四年。」在台灣求學期間，他透過配音前輩介紹進入錄音室觀摩，第一次只是旁觀，第二次終於有機會開口，配的是一名服務生角色。 他記得，當時不少配音員對這位來自新加坡的學生充滿懷疑：華語夠標準嗎？對得到嘴嗎？沒想到第一次正式錄音便成功對上嘴型，也讓他順利踏進台灣配音圈。 李榮德認為，配音遠比外界想像中困難。除了要對嘴，更要完全進入角色的情緒與節奏。「佢講嘢幾大力、笑到幾大個嘴，都要跟住佢，全部都要跟足。」基本功要扎實，反應更要快，因為根本沒有太多準備時間，往往從拿到劇本到正式錄音，只是看過一兩次而已。 「反應要快，有啲廣播主持人想兼差做配音，但反應唔夠，一個人錯，所有人都要跟住再嚟再嚟。」 在台灣配音界，男聲一直十分珍貴。李榮德說：「男仔，如果聲好、態度好，好容易加入。」當年他在台灣的配音工作非常多，曾經一天跑三個錄音室，早上配卡通、下午配美國電影、晚上再配香港電影。《忍者神龜》更一配就是兩百多集，一人分飾多角，一下是老人、一下是小孩、一下是反派、一下又變主角，快速切換聲線與情緒，全靠經驗與反應。 即使現在AI語音越來越普及，旁白與配音風格也越來越追求自然，但李榮德談起配音，仍然笑得開心：「好好玩，我好鍾意配音。」

  8. May 10

    「要害一個人，就叫佢開出版社」出版人仍堅信知識有價值

    來賓: 久石文化總編輯陳文龍 「我啱啱開出版社嘅時候，隔離鄰居同我講，佢話：要害一個人嘅時候就叫佢開出版社。」台灣久石文化出版社總編輯陳文龍說，這是開玩笑嗎？這是對出版趨勢的預測。 「嗰陣時都算係夕陽㗎啦，我投入嗰陣時，算食咗一浸夕陽嘅餘暉，後面就慢慢衰退。」二十年前，陳文龍投入出版事業時，市場其實已經開始走下坡。當年誠品書店最風光，各式獨立書店百花齊放，誠品、金石堂、新學友等連鎖書店門市林立；然而時至今日，書店一家一家熄燈結業，閱讀習慣也徹底改變。 「而家嘅後生仔就真係唔建議佢哋再做出版社喇。」陳文龍老實說，除非眼光很獨到或有「慧眼識英雄」的選書能力，否則就辛苦了。根據統計，民國110年台灣紙本新書有39815本，到113年已減少了大約7000本，整體市場明顯萎縮。對身為總編輯的陳文龍而言，這不是抱怨，而是現實。「整個環境都在改變，我哋只有接受。」 而現在，仍然比較穩定的書種，多半集中在工具書、商業管理、投資理財等實用類型。陳文龍說：「譬如股票怎麼選、股票買賣，呢方面嘅書一直都好暢銷。」原因之一，是許多作者本身就是網紅或理財專家，自帶粉絲與市場。相較過去出書被視為一件艱難而神聖的事，如今自費出版普及，出書門檻已大幅降低。 現在搭捷運，幾乎人人低頭滑手機，閱讀率大幅減少。但也正因如此，有次在車廂裡，陳文龍竟看見一名乘客正在閱讀久石文化出版的書，他說：「其實我應該去擁抱下佢。」那一刻，他是感動的。「覺得自己喺呢個社會上面有出一分力。」 不過，身為出版社總編輯，陳文龍並不鼓勵大家盲目多買書、多看書。他說：「其實唔應該一直好盲目咁樣一直睇書，唔係睇得多就有用，而係要點樣用。」 譬如《萬能金鑰：心想事成的24堂課》，曾有讀者致電詢問有沒有第二集、第三集，陳文龍卻回答：「呢一本書如果可以用到好絕頂嘅話，成功嘅人生就喺你嘅面前，唔需要一直搵知識。」另一本《與魔鬼對話》，在他看來，其實不是與魔鬼對話，而是與自己對話。 不管時代如何的變，知識都是需要的。紙張只是知識的載體，不論是紙本書、電子書，甚至其他形式。對他而言，出版的意義，也從來不只是賣書，而是把好的知識，介紹給需要的人。

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很多人一提到SDGs，也就是聯合國的17項永續發展目標時，往往聽到就感到遙遠且困難，因而不想深入了解。然而，這些目標其實與我們的日常生活密切相關，融入SDGs的方式也相當簡單。 例如，在餐廳中，有的人點了多份食物卻只吃了一兩口便不吃了，造成了不必要的食物浪費。而減少浪費食物、選擇當季當地的食材這些小改變，實際上就是SDGs。 每集節目將邀請不同的來賓，以輕鬆活潑的訪談形式，分享他們生活中的實際經驗，讓聽眾明白SDGs並非遙不可及的概念，而是可以在日常生活中輕鬆實踐，甚至是更便利、更自在的生活。同時希望啟發觀眾，讓更多人積極參與可持續發展的行動，共同提升生活品質，增強社會責任感。 前往＞＞https://www.facebook.com/rti.cantonese/ 央廣粵語粉絲團聽友來函：kercy@rti.org.tw

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