47 分钟

03 道格拉斯·亚当斯的“冷烂欠”笑话,是怎么出圈的? 惊奇电台

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【本节目由读客文化出品,JustPod制作】



道格拉斯·亚当斯是英国科幻作家,代表作有《银河系漫游指南》系列,风格以“欠”著称,和同时代的很多科幻作家形成了鲜明对比。

他是一个梗驱动型作家。他创造的许多梗,在流行文化中广为流传,也至今被科幻迷用来识别“敌我身份”——42,别恐慌(Don't Panic), 毛巾,忧郁的机器人等等等等。

这种“冷烂欠”的写作本来只是一种小圈子文化,它是如何形成并出圈、进入更大范围流行文化产品的?

这一期我们请到王侃瑜、丁丁虫、土豆三位嘉宾,侃侃亚当斯。



【主持】

肖鼠,科幻迷,媒体人



【嘉宾】

王侃瑜,科幻作家

丁丁虫,科幻文学评论者、科幻文学翻译者

土豆,神秘嘉宾、资深科幻迷



【内容提要】

03:00 道格拉斯创造了很多梗,是科幻迷用来识别“敌我身份”的。

07:00 道格拉斯式的“冷烂欠”风格的写作,是一种小圈子文化,在中国也有继承者,“白烂杯”是其中的例子之一。“白烂杯”停办了很多年,最早是一场打赌,谁写得越宅、越烂,得票就越多。

14:30 小圈子文化可以作为一种亚文化去跨越国别的。两个来自不同国家的人,可能会因为“42”而相互秒懂。亚当斯写了很多英式的“小圈子文化”,比如一个英国人早上一定要喝茶,他到了太空也一定会喝茶。

19:00 亚当斯最早是写笑话的,干过各种各样的工作。他的生活经历的丰富性是其他科幻作家身上比较少见的。而黄金时代的很多科幻作家从一开始就在科幻,一个很重要的原因是当时的纸浆杂志,有主编和相关的从业人士刻意往市场上推。比如美国《惊奇》杂志的主编坎贝尔在那个年代培育了很多的作家,打造了一批作家团队。

23:00 圈子文化是互相影响的。海因莱茵这样的黄金时代作家写的科学点子驱动型的作家也影响了写笑话的亚当斯,后者又可能会影响别的喜剧。其他的科幻作家写“隐身”这个点可能会描述光绕过某个人,而亚当斯直接写了个东西叫“别人的麻烦枪”——照射到你,我虽然还能看到你,但是我怎么都想不起来我见过你这事儿,你就是个“麻烦”一样。

27:00 几位嘉宾对亚当斯印象最深的梗是“强拆”。毛巾可能是“英式小圈子”文化的一部分,英国天气比较冷,到哪儿都喜欢裹条毛巾。前人的创作形成了科幻的元素和氛围,到亚当斯这里可能就可以“拿来就用”。为什么亚当斯选择科幻来作为梗的包装,而不是奇幻?土豆认为是因为时髦,王侃瑜认为也有个人偏好的原因。

33:00 道格拉斯可能像一个交汇点,有人会因为想看喜剧、笑话去看,也有人会因为想看科幻去看。也有马斯克的粉丝因为飞船上写着“don't panic”就去看了亚当斯的书。

38:00 国内可能不太会给冷烂欠风格的小说颁奖,这种风格在日本会被接受得更多。建构和解构可能会结对出现,比如《流浪地球》和《疯狂的外星人》,又比如在小松左京写了《日本沉没以后,筒井康隆写了一本《日本以外全部沉没》。

42:00 以梗驱动的写作可能会让人难以记住书中全部的梗。有人会喜欢《基地》,也有人会喜欢《银河系漫游指南》,价值没有高低之分。亚当斯的笑话看两页就爽了。



【参考】

《银河系漫游指南》

《宇宙尽头的餐馆》

《全能侦探社》

《布莱克书店》

《疯狂的外星人》

《惊奇》

《基地》



【音乐】

Journey of the Sorcerer - Joby Talbot

So Long & Thanks For All The Fish - Hilary

【本节目由读客文化出品,JustPod制作】



道格拉斯·亚当斯是英国科幻作家,代表作有《银河系漫游指南》系列,风格以“欠”著称,和同时代的很多科幻作家形成了鲜明对比。

他是一个梗驱动型作家。他创造的许多梗,在流行文化中广为流传,也至今被科幻迷用来识别“敌我身份”——42,别恐慌(Don't Panic), 毛巾,忧郁的机器人等等等等。

这种“冷烂欠”的写作本来只是一种小圈子文化,它是如何形成并出圈、进入更大范围流行文化产品的?

这一期我们请到王侃瑜、丁丁虫、土豆三位嘉宾,侃侃亚当斯。



【主持】

肖鼠,科幻迷,媒体人



【嘉宾】

王侃瑜,科幻作家

丁丁虫,科幻文学评论者、科幻文学翻译者

土豆,神秘嘉宾、资深科幻迷



【内容提要】

03:00 道格拉斯创造了很多梗,是科幻迷用来识别“敌我身份”的。

07:00 道格拉斯式的“冷烂欠”风格的写作,是一种小圈子文化,在中国也有继承者,“白烂杯”是其中的例子之一。“白烂杯”停办了很多年,最早是一场打赌,谁写得越宅、越烂,得票就越多。

14:30 小圈子文化可以作为一种亚文化去跨越国别的。两个来自不同国家的人,可能会因为“42”而相互秒懂。亚当斯写了很多英式的“小圈子文化”,比如一个英国人早上一定要喝茶,他到了太空也一定会喝茶。

19:00 亚当斯最早是写笑话的,干过各种各样的工作。他的生活经历的丰富性是其他科幻作家身上比较少见的。而黄金时代的很多科幻作家从一开始就在科幻,一个很重要的原因是当时的纸浆杂志,有主编和相关的从业人士刻意往市场上推。比如美国《惊奇》杂志的主编坎贝尔在那个年代培育了很多的作家,打造了一批作家团队。

23:00 圈子文化是互相影响的。海因莱茵这样的黄金时代作家写的科学点子驱动型的作家也影响了写笑话的亚当斯,后者又可能会影响别的喜剧。其他的科幻作家写“隐身”这个点可能会描述光绕过某个人,而亚当斯直接写了个东西叫“别人的麻烦枪”——照射到你,我虽然还能看到你,但是我怎么都想不起来我见过你这事儿,你就是个“麻烦”一样。

27:00 几位嘉宾对亚当斯印象最深的梗是“强拆”。毛巾可能是“英式小圈子”文化的一部分,英国天气比较冷,到哪儿都喜欢裹条毛巾。前人的创作形成了科幻的元素和氛围,到亚当斯这里可能就可以“拿来就用”。为什么亚当斯选择科幻来作为梗的包装,而不是奇幻?土豆认为是因为时髦,王侃瑜认为也有个人偏好的原因。

33:00 道格拉斯可能像一个交汇点,有人会因为想看喜剧、笑话去看,也有人会因为想看科幻去看。也有马斯克的粉丝因为飞船上写着“don't panic”就去看了亚当斯的书。

38:00 国内可能不太会给冷烂欠风格的小说颁奖,这种风格在日本会被接受得更多。建构和解构可能会结对出现,比如《流浪地球》和《疯狂的外星人》,又比如在小松左京写了《日本沉没以后,筒井康隆写了一本《日本以外全部沉没》。

42:00 以梗驱动的写作可能会让人难以记住书中全部的梗。有人会喜欢《基地》,也有人会喜欢《银河系漫游指南》,价值没有高低之分。亚当斯的笑话看两页就爽了。



【参考】

《银河系漫游指南》

《宇宙尽头的餐馆》

《全能侦探社》

《布莱克书店》

《疯狂的外星人》

《惊奇》

《基地》



【音乐】

Journey of the Sorcerer - Joby Talbot

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