曝光补偿

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《曝光补偿》是一档从摄影出发的泛文化播客，讨论社会、艺术与互联网现象。这个节目看起来好像是在聊摄影，但并不完全是。

  1. May 23

    +17EV. 从伪类型学到伪人（下）

    本期提要：本期节目承接上一期从伪类型学到伪人的讨论，先从上海 Photo Fairs 的观展体验切入，再逐步转向「活人感」「伪人」与算法环境。开头部分。「活人感」并不是一个天然褒义词，而是在人的自然气质、真实行为方式逐渐缺失之后，人们用一种表面上「像活人」的感觉去替代本体时产生的概念。节目首先补充了对杜塞尔多夫学派展览单元的观察。托马斯·鲁夫关于劣质图像主题的大幅作品被认为必须在现场观看，才能感受到从远看清晰、近看马赛克的「赛博结构感」；古斯基作品则代表了高度精良的照片制作标准；坎迪达·霍夫的空间组织能力引出「超构图」的说法。杜塞新生代艺术家已不再简单延续类型学，而是在形式完备之后寻找新的实验方向。也谈到了Photo Fairs 的整体生态，画廊选品、作品包装、职业艺术家与纯粹创作者的分化，以及老牌画廊、新画廊和年轻藏家之间的代际变化。本期的核心论述。当代社会的「像」已经从山寨商...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    55 min

  2. May 2

    +16EV. 从伪类型学到伪人（上）

    本期我们聊到了一个摄影创作中的现象，一个被我称为「伪类型学」的现象。这个现象描述的是一类看起来像是类型学摄影，但实际上与类型学无关。在话题的第一部分，我们比较深入的探讨了什么是原本的类型学摄影，然后在这个基础上讨论什么是「伪类型学」，以及它为什么「伪」。随着讨论的深入，我们会发现，伪类型学其实只是当代生活幻象的一个小缩影，我们将从这个小的缩影中看到一些更贴近我们生活的现象：我们越来越擅长制造「像」，但越来越不擅长承受「是」。而艺术与生活最重要的地方，恰恰在于它不能只停留在「像」。它必须让我们感觉到，这个东西是从某个真实的人、真实的时间、真实的处境和真实的问题里长出来的。否则它再整齐，再当代，再有方法，也只是另一种高级的仿制品。本期提到的一些信息：1. 2026影像上海艺术博览会门票八折购票码：N4UCGT2. Emergency Break摄影工作坊招募：https://mp....去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    52 min

  3. Mar 20

    +15EV. 艺术表达的高度就是顾左右而言他

    这一期有很多闲聊。在一个兵荒马乱的春节跑遍了大半个中国，紧接着又去了趟欧洲，然后2026年的四分之一就过去了。然后聊到了很多不同媒介的艺术作品，包括文学、电影和游戏，当然也有摄影。想要通过这些线索探讨的一个观点是，好的艺术作品都有一种「言在此而意在彼」的特质。在艺术创作中踢直球往往是没有什么好结果的，而实际上在生活当中也是。也许「直线路径」只是因为我们有限的视野让我们误以为那是通向终点的最短路径。随着话题的深入，更聚焦的讨论了Ron Jude的摄影作品《恶心》，以及萨特的小说《恶心》。在这两部作品的关联中看到影像和文学分别如何表现生活的荒谬感和存在主义危机。《恶心》（Nausea）是美国摄影师 Ron Jude 于1990至1992年间在路易斯安那州巴吞鲁日和佐治亚州亚特兰大拍摄的一组照片。作品名取自萨特1938年的存在主义小说，Jude 以激进的构图、浅景深和独特的"浑浊"色调，透...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    1h 43m

  4. Jan 19

    中文影像播客节特别篇：为什么我们还在使用胶片？

    这期节目来自由「小米影像」、「单向空间」和「Photo Reason」联合举办的第一届中文摄影播客节现场对谈的录音。本期主播：* Tim 曝光补偿* 花盆 接触印相 Contact Sheets* 白熊 Photo Reason* 刘小川 清河摄影部在本期节目中，四位主播围绕“我们为什么还在使用胶片”展开讨论。他们分享了自己的拍摄经历与情感，探讨胶片摄影在数码时代的独特魅力与价值。对比数码摄影的便利性，胶片让人感受到更深的沉浸与专注。每位嘉宾都讲述了与胶片的故事，反映出他们对这种传统摄影方式的珍视与理解。并共同探讨了胶片摄影所带来的确定性和情感共鸣。00:02:26:探索胶片世界的奇妙之旅：拍客们的拍摄经历与故事00:05:07:从数码到胶片：摄影之旅的起点与挑战00:10:17:失而复得的胶片记忆：一段与胶片相机的不解之缘00:15:25:手机厂商卷算法，数字永生梦碎...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    1h 3m

  5. Jan 5

    +14EV. 快照简史：从1931年的世界摄影大奖到2025年的手机摄影

    本期节目从一张拍摄于 1931 年的获奖照片出发，回顾了快照（snapshot）在过去一百多年中的历史演变。这张照片之所以具有决定性的意义，并不在于它的艺术成就，而在于它所处的历史时刻：随着便携相机的出现，摄影第一次从一项高度专业化、昂贵且排他的技术，转变为普通人也能够参与的日常行为。快照由此诞生，它不依赖复杂的技艺，也不要求严密的准备，只需要在场，却在无意中完成了一次影像表达权力的再分配。从柯达与徕卡开启的技术变革，到街头摄影和新闻摄影将快照纳入公共叙事体系，快照逐渐从家庭内部的私人记录，发展为理解社会、城市与个体经验的重要视觉语言。进入二十世纪中后期，摄影师开始主动拥抱快照的即时性、偶然性与不完美，将其转化为一种自觉的美学立场，使快照不再只是被动的记录，而成为一种有意识的表达方式。在中国，这一过程以高度压缩的形式展开：从家庭相册到数码相机，再到手机摄影和社交平台，快照在极短时间内完...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    1h 13m

  6. 11/16/2025

    +13EV. 摄影疲劳：为什么越来越不知道该拍什么？为什么摄影越来越难？

    这期播客我要聊的内容是一种摄影创作者的困境。好像玩摄影的人都会经历这么一个阶段——突然拍不动了，不知道该拍什么了，或者觉得无论拍什么都不太对劲。不再有摄影的冲动，感受不到意义，找不到眼前世界有任何被拍的可能性。或是看什么都像模版化的照片，觉得这些都被别人拍过了。很多人拍不动了，并不是没东西拍，而是被太多东西挡住了：被目的、被恐惧、被算法、被期待。创作变成了一场内耗——我们不再体验世界，只在计算该不该拍。节目开头提到的展览：“中国古代的文人有赏石的习惯，不过彼时的赏石对石头的选择服从于当时建立的一套规则。今天这样的规则看起来则显得缺乏生命力，或者说脱离感受。于是在机缘巧合之下，我开始观察路边发现的随机的石块。我会盯着一些石头看，感觉它们表面的纹理像是在传递某种讯息。虽然我知道这些混乱的纹理不可能被理性地解读，但偶尔我还是会幻想，自己能凭一种模糊而神秘的直觉去理解它们。后来我意识到...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    1h 2m

  7. 09/10/2025

    +12EV. 审美战争：艺术审美有阶级性吗？

    关于本期的内容： 上期节目的评论区我看到了一个有意思的话题，听众提到一个问题，“艺术审美有阶级性吗？各阶层的审美有鄙视链吗？” 。 这是一个复杂且伴随诸多争议的问题，因此我没有在评论区展开讨论这个问题。它复杂到，这一期播客，我根本没报着能把这件事情说清楚的希望。恰巧的是我最近刚好在读的一本布尔迪厄的题为《区分》的书是讨论这个问题的，所以我决定这一期花多点时间来展开讨论一下审美的阶级性问题。 节目中提到的展览： https://mp.weixin.qq.com/s/qnnHdwEr75ieRBPH1eKu4Q 曝光补偿听众预约通道： https://jsj.top/f/KpEGAj 节目中提到的本期Emergency Break工作坊的招募信息： https://mp.weixin.qq.com/s/_c_v8H5j9vrMLLlNRoANwg 在小宇宙查看该单集文稿

    1h 12m

  8. 07/29/2025

    +11EV. 拍照是摄影中最不重要的事

    这一期节目的话题来源于我最近的一些对于个人摄影创作的反思。我发现随着照片越拍越多，拍摄的节奏和频率也越来越慢。这并不是一种懈怠或者疲劳，而是我发现对于作为创作的摄影来说，思考和制作的过程更加重要，也会需要投入更多的时间和资源。随着这种思考的逐渐深入，就越来越意识到拍照其实是摄影创作中最不重要的事情。基于以上的思考，我在本期节目中聊了各种各样在摄影创作中需要花大量时间的事情，以及一些个人经历。节目中提到的一些图片：在照片后期中揪掉一棵树上的叶子另一组提到的后期对比节目中提到的安娜的新书：关于「曝光补偿」《曝光补偿》是一档以摄影为话题展开的泛文化型播客，内容由摄影出发，讨论社会、艺术与互联网现象。这个节目看起来好像是在聊摄影，但并不完全是。关于TimTim是一个差点就当了程序员的摄影师。现在除了个人创作之外，也涉及一些文化遗产数字化的工作，在2019年创立了miscLab影...去小宇宙查看完整单集简介在小宇宙查看该单集文稿

    1h 27m
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